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Photographer, painter, sculptor and multimedia artist, Luiz Alphonsus is one of the main exponents of conceptual art in Brazil. A forerunner of land art in Brazil, his work is marked by the geological formations and geographical situations of his surroundings: sometimes the hills of Rio de Janeiro, sometimes the skies of Brasilia, the landscape and its relationship with man is a fundamental theme of his work. Using drawing and words to draw physical and subjective maps, Luiz Alphonsus discusses our place in the world.
Born in Belo Horizonte, Luiz Alphonsus began his career in the 1960s, living in Brasília, a city that was fundamental to his artistic formation. There he met and became close to Cildo Meirelles, Guilherme Vaz and Alfredo Fontes, artists with whom he formed a group, and alongside whom he faced the harshest years of the military dictatorship. In 1969, living in Rio de Janeiro, he founded the Experimental Unit of the Museum of Modern Art [MAM] in Rio de Janeiro, with Frederico Morais, Guilherme Vaz and Cildo Meireles: seen as a laboratory for researching new languages, the EU discussed not only the participation and presence of the spectator in the work, but also the very limits of artistic categories, the role of the artist, the critic and institutions.
Inseparable from the political scenario of the period between the 1960s and 1970s, Luiz Alphonsus’ work reflects the tensions of his time. In 1970, he took part in the exhibition Do corpo à terra – a milestone for Brazilian avant-garde art – organized by Frederico Morais, with the work Napalm, in which the artist set fire to a 15-metre strip of plastic using napalm, stretched across the grass of Belo Horizonte’s Municipal Park. The artist adopts the idea of an infinite line, of continuous flow, present in the series 60 white meters (1969) and in the work Encontro em um ponto (1970). From the same year, Negativo/Positivo explores nature as a photographic object and camera simultaneously, using the transient and incandescent time of fire to record a “writing of light”.
He took part in important group shows that later became landmarks for Brazilian art, such as the 4th Salão de Arte Moderna do Distrito Federal (1967); the 2nd National Biennial of Plastic Arts, at the Bahia Museum of Modern Art (1968); Salão da Bússola (1969) with the work Túnel, XI Bienal de São Paulo with the installation Dedicado a paisagem do nosso planeta; Expoprojeção São Paulo (1973) with the video Besame Mucho, among many others.
At the end of the 1970s, he began to dedicate himself to the Bares Cariocas series of photographs, in which he portrayed street bars in Rio de Janeiro. With around three thousand images, all taken at night, this set attests to the artist’s interest not only in the urban site, but also in popular art and culture produced in the middle of the city.
Finally, the works from the 2000s update the dimensions worked on during the 1960s and 1970s: now, however, we are carried beyond the political dimension and given over to the traffic of time and outer space, with writings about the past and the future.
Negativo/Positivo
1970
Fotografia
Políptico
100 x 70 cm [cada]
Making of de Negativo/ Positivo
1970
Espírito Santo
—
Foto: Sergio Porto
60 white meters
1969
Fotografia
45 x 77,5 cm
60 white meters on the road
1969
Fotografia
Napalm
1970
Napalm e faixa plástica de 15 metrossobre a grama do Parque Municipal de Belo Horizonte
—
Trabalho realizado em ocasião da exposição Do corpo à terra, Fundação Clóvis Salgado, Palácio das Artes, Belo Horizonte, Brasil.
Napalm
1970
Napalm e faixa plástica de 15 metros sobre a grama do Parque Municipal de Belo Horizonte
—
Trabalho realizado em ocasião da exposição Do corpo à terra, Fundação Clóvis Salgado, Palácio das Artes, Belo Horizonte, Brasil.
AREIA SECA NO FUNDO DO MAR
1971
Tubo de PVC com areia seca e placa de cobre
lançado em alto mar na região de Arraial do Cabo, no Estado do Rio de Janeiro
Célula
1967
Objeto
Célula
1967
Objeto
Projeto Ambiente N1
Projeto Ambiente N1
1969
Maquete
Madeira, chapa metálica e acrílico
29 x 24 x 37 cm
Ambiente
1969
Instalation
Variable dimensios
Ambiente
1969
Instalation
Variable dimensions
Ambiente
1969
Instalação
Dimensões variáveis
Ambiente
1969
Instalation
Variable dimensions
Um trabalho expressionista móvel, abrindo e fechando
from the series bichos não concretos, 1967Iron plate and solder
Rotação
1970
Fotografia
64 x 100cm
Making of de ENCONTRO EM UM PONTO (rocha), 1970
ENCONTRO EM UM PONTO (rocha)
série Edições, 1970-1984
Fotografia, nylon e vinílica sobre aglomerado
24 x 67, 2 cm
ENCONTRO EM UM PONTO (água)
série Edições, 1970-1984
Fotografia, nylon e vinílica sobre aglomerado
24 x 67, 2 cm
Dedicado a paisagem do nosso planeta
1971/1998
Instalação
Tecido, pedras e grama falsa
Dimensões variáveis
—
Vista Museu de Arte Contemporânea [MAC] Niterói, Rio de Janeiro, Bra
Dedicado a paisagem do nosso planeta
1971/1998
Instalação
Tecido, pedras e grama falsa
Dimensões variáveis
—
Vista XI Bienal de São Paulo, Fundação Bienal de São Paulo, Brasil
Remoção
1970
Fotografia
70 x 97 cm
Horizonte [Projeto para uma nova paisagem do planeta TERRA]
1971
Letraset sobre fotografia
Corte em uma montanha
série Edições, 1971-1984
Fotografia, nylon e vinílica sobre aglomerado
24 x 67, 2 cm
Tensão
1972
Instalação
Pandeiro, faca, banco de madeira, roldana e fio de sisal
Dimensões variáveis
Projetando Galáxias
1972
Fotografia
90 x 63 cm
MINHA HOMENAGEM AO DISTINTO EX-TADO DA GUANABARA (MATA VERDE, CÉU AZUL)
da série Brazilian Landscape, 1974
Acrílica, letra set, papel colado e fita sobre cartão
36,5 x 50,5 cm
Brazilian landscape
c. 1974
Guache, acrílica e letraset sobre papel
24 x 36 cm
Brazilian landscape
1974
Acrílica e letraset sobre cartão
35 x 50 cm
Morning
Brazilian Sky
Céu
1973
Gouache, acrylic, craft paper and letraset on paper
Aos Desaparecidos
1973
Vídeo
5’25”
—
Projeção de slide e som apresentada na IX Bienal de Paris em 1975 e na exposição Coração 7/7/77 no Museu de Arte Moderna [MAM] do Rio de Janeiro
natureza
1973-1975
Acrílica e lápis de cor sobre fotografia e tela
57,9 x 90,3 cm
Cigarro Fumado na Última Hora do Dia 1o. de Fevereiro de 1970
1975
Pintura de base fotográfica
25 x 50 cm
O lugar onde estamos
1975
Fotografia
60 x 87 cm
Conceitual caboclo
1975/1980
Instalaç
Acrílica sobre tecido, vidro, metal e vela
Dimensões variáveis
Conceitual caboclo
1975/2011
Instalação
Acrílica sobre tecido, vidro, metal e vela
Dimensões variáveis
Conceitual caboclo
1975/1984
Fotografia e pintura sobre linho
100 x 200 cm
Um olhar de relance
1977
Pintura sobre base fotográfica
50 x 60 cm
A Jovem Guarda (minha homenagem)
1979
Pintura de base fotográfica
80 x 72 cm
Sinuca
1979
Pintura de base fotográfica
76 x 72 cm
Pedaços do Universo, Universo em Pedaços
1982
Pedra, acrílico e cimento
32 x 16 x 27 cm
Brazilian landscape
1987
Acrílico sobre tela
170 x 300 cm
O Observador e o Passante
1991
Instalação
Dimensões variáveis
O Observador e o Passante
1991
Instalação
Dimensões variáveis
O Observador e o Passante
1991
Instalação
Dimensões variáveis
A Grande Cidade
1990
Tríptico
Acrilica sobre tela
180 x 320cm
Flutuante
2000
Instalação
Dimensões Variáveis
—
Vista Cavalariças, Parque Lage, Rio de Janeiro
Flutuante
2000
Instalação
Dimensões Variáveis
—
Vista Cavalariças Parque Lage, Rio de Janeiro, Brasil
Caos — Cosmo
1998/1999
Instalação com pintura em acrílico
155 x 183 cm
Criação da linguagem
2012
Técnica mista sobre tela
103 x 150 cm
Criação da linguagem
2012
Técnica mista sobre tela
103 x 150 cm
Perpetuação da linguagem
2012
Técnica mista sobre tela
103 x 150 cm
Perpetuação da linguagem
2012
Técnica mista sobre tela
103 x 150 cm
Horizonte
2012
Acrílica sobre tela
130 x 200cm
Voo Flight
2013
Acrílica
130 x 200cm
Voo Flight ||
2013
Díptico
Acrílica sobre tela
130 x 200 cm
17 bilhões de anos no futuro
2014
Acrílica sobre tela
103 x 201 cm
17 bilhões de anos no futuro
2014
Acrílica sobre tela
103 x 201 cm
Voo flight with Kandinsky
2014
Díptico
Acrílica sobre tela
130 x 100 cm [cada]
Light Years Away
2014
Tríptico
Acrílica sobre tela
150 x 300cm
Light Years Away
2014
Tríptico
Acrílica sobre tela
265 x 100cm
Lua
2018
Acrílica sobre tela
140 x 100 cm